【明報文章】陳上城導演的《只是影畫》挑戰了觀眾對紀錄片的預設；相對於只是作為旁觀者，《只是影畫》的觀眾不自覺地進入了導演與畫家的對話，一起投入思考紀錄的虛構性、觀察者與被觀察者的多重關係，以及藝術的本質。當楊東龍回應畫畫的意義不能以文字全面涵蓋，其實也是對於一種實用主義的拒絕。為了避免將藝術變得工具化，拒絕回答可能是最有力的答案。至於畫家最後認為電影「其實幾有意思」，也不單是對電影功能的認同，而是確認了在創作過程中所構築的個人與團隊關係的意義。