【明報文章】自2月起表演藝術節目不斷，我在想如果是渴望從舞蹈表演中追求對於極致肢體展現的觀眾，今個月城市當代舞蹈團委約編舞李思颺編的《快樂頌 Evolving》，以及法國五月帶來知名編舞Emanuel Gat的《愛情列車2020》應該是蠻對他們胃口的。兩個大台的作品風格上固然不同，但對於肢體的精準度和執行的細節都非常講究。從兩個演出中看着於敞大的舞台上十數個舞者躍起旋轉，時而扭曲、時而外放的姿態，驟眼看這兩個都強調激烈而連貫的身體運動模式的作品似乎有相當接近的呈現，但實質上兩位編舞對於動作、身體訓練、風格化的動作詞彙，以及創作的取態，都走着兩條截然不同的路徑。